Tulips Chen

后现代主义即为现代主义的继续以及超越，是一种艺术风格，目前其定义上有争议，从字面上看，是指现代主义之后的各种风格，或某种风格。因此，它具有向现代主义挑战，或者否认现代主义的内含。后现代主义首先在建筑领域中产生，或者说是通过建筑设计不同风貌而凸现出来的一种文化现象，是社会和时代的产物。它主要指那些与现代主义设计不同的装饰风格设计，一种新的设计语言和具有历史感的、丰富的视觉艺术形式，并包括了由这种新语言、新形式所带来的美学精神。

后现代主义家具特点：

后现代家具不像现代家具那般注重功能、简化形态、反对过多的装饰。而是注重装饰的要求、反而轻视功能以及形体构成上的游戏心态、近乎怪诞。也就是说后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁、技术暴露的家具。后现代家具是以大众化的艺术为基础的，是新技术和老样式相结合的产物，是人类进入自控化的微电子技术时代——“后工业社会”的结果。

后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。

后现代家具造型以矩形为基本框架，稳重奢华、简约明朗、厚实大方，散发出一种独特的男性魅力。板件的边角又巧妙的运用了椭圆型处理，使用大量精巧优雅的弧线设计，富有韵律之美，温文尔雅、卓越超群。颇具前瞻性、不拘一格的设计理念，迎合新贵一族的审美品位。

后现代家具由于使用功能的降低、审美功能的上升，使得后现代家具的外观形式及结构完全没有固定程序可依，设计师可进行随意的创造，其表现形式从天真、滑稽直到怪诞离奇，简直到了一切幻想的形式均可实现境地。这种大胆的构思，光怪离奇的造型在整个家具史上是空前的。

在色彩设计方面，后现代家具又一反色彩的配置规则，色调没有主次之分，喜欢用不同色调的色块并置，使其之间相互干扰，从而生产一种特有的新的视觉效果。

材料应用方面，后现代家具不重视材料的时代感真实性，而着重考虑的是材料本身的肌理、花纹、透明度、发光度及其所具有的表现力：十分重视不同材料之间的组合，如廉价材料与贵重材料之间的结合，光洁材料与粗糙的组合等，使产品成为一个和谐的复杂系统。

后现代主义家具的出现也是人们在高度发达的后工业社会中寻求一丝心理的安慰，机械化生产的家电充斥着我们的视野，造型大多千篇一律，后现代主义家具的出现，也让我们在单调和贫乏的生活中再次找到了丰富多彩的美感。